Debemos inevitablemente re-fundar nuestra visión y posición ‘arquitectónica’ desde la Urgencia y la Necesidad, dejando de lado la banalidad, la mediocridad, la estupidización (¿se me permite la palabra?) en que han convertido en los últimos años la llamada arquitectura de autor, donde lo inocuo, lo anodino, lo insustancial, lo soso se ha consolidado y puesto con luces de colores y publicitado de manera única y a pretendido transformarse en algo importante y cargado de sentido

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sábado, 17 de mayo de 2014

GRAN EXPOSICIÓN: Palacio de las Bellas Artes. México, D.F.

... México fue uno de los países que, a finales de los años 30 y principios de los 40, recibió con afecto a más de veinte mil exiliados de la Guerra Civil Española durante el gobierno del presidente Lázaro Cárdenas.
Este año se celebra el 75 aniversario del final de la Guerra Civil Española. Con motivo de esto, el pasado miércoles 14 de mayo se inauguró la exposición Presencia del exilio español en la arquitectura mexicana, curada y coordinada por Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes.
Entre los exiliados, resaltan 76 arquitectos, ingenieros, constructores y artistas que desde su llegada se les reconoció su profesión y que aportaron a México su arte y talento y de los cuales se expone su trabajo.

Imagen de la Exposición

La exposición se divide en tres partes que abarca distintos periodos de tiempo: la primera que incluye a los exiliados nacidos entre 1885 y 1890, que terminaron y tuvieron la mayor parte de obra en España y tras el exilio aceptaron pocos proyectos; la segunda los nacidos entre 1897 y 1903 que se titularon y obtuvieron poco experiencia en España y entre los que destacan Benlliure, Blanch y Madariaga; por último, la tercera generación los arquitectos, nacidos entre 1906 y 1911 y titulados durante el periodo republicano, desarrollaron su carrera profesional la patria que los adoptó, siendo la figura más destacada la de Félix Candela.
Candela resaltó por la exploración y construcción de paraguas y paraboloides, de diversas escalas, como las de los mercados de Coyoacán, la Iglesia el Altísimo o el Palacio de los Deportes, una de las obras más representativas del país. Sin embargo, también hubo otros arquitectos que realizaron aportaciones valiosas e, incluso, exploraciones de cascarones muy afortunadas. Arquitectos como José Luis Benlliure, autor de obras como el Conjunto Aristos y coautor de la Basílica de Guadalupe con Pedro Ramírez Vázquez; Ramón Mikelajáuregui, que junto con los arquitectos mexicanos Guillermo Rosell de la Lama y Joaquín Álvarez Ordoñez estuvo a cargo del Polyforum Siqueiros; o Antonio Tonda Magallón, que realizó la Iglesia del Divino Niño Jesús en compañía de José Luis Rincón Medina –obra que destaca por el uso de paraboloides– son otros nombres que merecen la pena recuperarse.
La exposición destaca el trabajo de estos arquitectos exiliados marco una época dentro de la arquitectura y construcción mexicana, adoptaron la patria y provocaron una influencia para diversos arquitectos mexicanos. Se menciona también el trabajo de artistas, escenógrafos, críticos, fotógrafos y profesiones afines que, junto a aquellos, contribuyeron a difundir la arquitectura moderna mexicana. La exhibición refleja estas historias a partir de láminas, maquetas y videos que, sin embargo, da una mirada algo breve.
La exposición permanecerá hasta el 3 de agosto de 2014 y como parte del Día Internacional de los Museos este próximo 18 de mayo a las 12 am se hará un recorrido especial por la exposición...

Difusión
Dr. Humberto González Ortiz

lunes, 5 de mayo de 2014

ACERCA DEL ARQUITECTO JUAN O’GORMAN. A LA RAÍZ DE UNAS PALABRAS DE TOYO ITO

... Replicando a Toyo Ito respecto a su afirmación inicial sobre el funcionalismo radical de Juan O’Gorman, le diría para concluir: 

Juan O’Gorman fue un arquitecto que exploró continuamente los caminos y las posibilidades de la arquitectura, quizás inclusive cayera en la contradicción debido a su divergencia con la posición del arquitecto frente a su responsabilidad como medio que expresa y comunica. Por ello su aportación es relevante, ya que fué un arquitecto que no se encasilló y que fué capaz de ejercer la auto-crítica hasta el punto de la contradicción. Es quizás de las personas que permiten la “evolución de la arquitectura” como herramienta, como un mero instrumento de expresión artística, pero también como un medio factible de expresión política...

Juan O'gorman, casa-estudio para Diego Rivera y Frida Kalho, Ciudad de México, 1929
Foto Humberto González Ortiz ©
Investigación y Difusión


sábado, 26 de abril de 2014

ARQUITECTURA ACTUAL: ¿QUÉ PENSAR, PLANTEAR, INVESTIGAR? (*)

La crisis financiera que atraviesa el mundo es, tal vez, la más grave de la cual se tenga memoria en la historia reciente. Ello afecta dentro de todos los ámbitos de la vida, aunque tiene una mayor repercusión en el ámbito cultural y social de una franja mayoría de pobladores pobres.El derecho a la ciudad no es solo el hecho de poder vivir en la ciudad, sino que es también la oportunidad de transformar ‘nuestra ciudad’, de adaptarla a nuestras necesidades reales; el derecho a la ciudad trata también de la participación ciudadana en la toma de decisiones de ‘cómo queremos vivir’ y no étnicamente padecer el ‘cómo sobrevivir en la ciudad.’

Contrastes urbanos en México. Visión urbana generalizada en las periferias de las grandes ciudades en América Latina
Foto Humberto González Ortiz

Las ciudades a lo largo de la historia han sido concebidas a partir de los movimientos de capital, hoy en día las megaciudades latinoamericanas (y en todo el globo en general) puede que tengan ya una mayor cantidad de población que las comunidades rurales. Mike Davis apunta:<en 1950 había en la tierra 86 ciudades con más de un millón de habitantes. Actualmente hay 400 y en 2015 la cifra se habrá elevado a 550>(1)Se cree que el siglo XXI se inicia con la mitad de la población del mundo viviendo en áreas urbanas, proporción que se estima llegue al 75% en el 2025, previendo que el 90% del crecimiento poblacional se produzca en áreas urbanas.

La paradoja es que estas modernas y neoliberales ‘megaciudades’ fueron concebidas únicamente como meros ‘centros financieros’ donde se invertían y se movían capitales de una parte a otra del mundo, donde la producción y la mano de obra barata, han sido la moneda de cambio del ‘urbanismo moderno’; la propia Ciudad de México construyó a lo largo de la década de 1990 la Zona Financiera de Santa Fe, que concentra todo el poderío económico del país; sin embargo, el propio Centro Financiero Santa Fe está rodeado de chavolas, vertederos, casas prefabricadas, y ciudades sin drenajes, ni agua potable, ni calles pavimentadas.

Difusión
Dr. Humberto González Ortiz

(1)Daivs, Mike. Planeta de ciudades miseria. Foca, ediciones e distribuiciones generales, S.L. 2007. Mostotes, Madrid. p. 13